第5章 · 镜头前的胶片选择与彩色滤光片

黑白冲洗: 选择薄膜,调节颜色

摄影胶片 · 光

黑白摄影并非始于暗室——它始于装入胶片的那一刻。ISO 100适用于摄影棚内呈现细腻的颗粒感,ISO 400作为全能型纪实胶片,高感光度胶片则用于夜间拍摄。 而这一切早在镜头前就已开始:一个彩色滤光片决定了色彩如何转化为灰色。最著名的案例当属亚当斯1927年的作品《半穹顶之脸》: 他没有使用常见的黄色滤光片,而是将一块深红色的玻璃旋紧在镜头前——蓝天几乎变成了黑色,而岩壁则化作了一幅充满戏剧性的画面。(尽管这张照片也是私人作品,但其背后的技术属于所有人。)

红色滤光片并没有什么神奇之处:它让红光通过,而吸收蓝光——蓝色变暗,红色变亮。 在数字处理中,你可以在图像转为黑白之前,直接对颜色进行这种转换。由于NARA的扫描文件已经是现成的黑白照片,本章将使用内置的彩色示例图片进行演示:一张从楚格峰拍摄的傍晚景色RAW格式照片。

步骤 1: 看到这些颜色

请打开示例图片,花点时间观察一下色彩:最后一道阳光温暖地洒在山脊边缘,其余的一切——阴影边缘、薄雾、地平线上的山脉——都呈现出深蓝色。 若将其转化为灰度图像,这意味着:降低那条蓝绿色的色带,会使阴影和薄雾变暗,同时保留温暖的光线——这正是红色滤镜所能产生的分离效果。

楚格峰的彩色夜景示例照片,在Mobile Darkroom中未经处理
原始彩色图像:温暖的山脊光与蓝色的阴影及蓝色的薄雾形成对比。

步骤 2: 选择红色滤光片

打开 摄影胶片 → 黑白,并选择 Mono 400。将 拍摄滤镜 设置为 红色滤镜。该滤镜将在胶片处理过程中、在灰度转换之前应用:蓝色阴影和雾气会变得更暗,而温暖的高光则会从中凸显出来。 请先与 无滤镜 模式快速对比,以单独评估其效果,然后切回红色滤镜。

为了获得清晰的中间图像,我们采用以下设置:

设置 值
电影 Mono 400
摄入过滤器 红色滤光片
版本 照片冲印
相纸 (显影与冲洗) 中性相纸
膜厚 100 %
胶片颗粒 0 %
光晕 (感光乳剂与光) 0 %

这张照片已经是黑白的。滤镜会改变现有颜色转化为灰度的方式;如果扫描件本身已经是单色图像,则不会产生这种效果。对于红色过于浓重的拍摄对象,黄色滤镜和橙色滤镜是更为柔和的替代选择。

采用Mono 400和精选红色滤光片拍摄的胶片效果:温暖的高光与较暗的阴影形成鲜明对比
Mono 400 使用红色滤光片和中性相纸,起初无颗粒感或光晕。

步骤 3: 设计扳机和准星

保持 Mono 400 和 红色滤镜 处于启用状态。在 冲印与印相 → 相纸 下选择 高对比度相纸,并添加颗粒感。纸张渐变值保持为 2:

设置 值
电影 Mono 400
摄入过滤器 红色滤光片
版本 照片冲印
相纸 高对比度照片冲印 (“密”)
渐变 2
膜厚 100 %
胶片颗粒 35 %
颗粒大小 45 %
光晕 10 %
曝光 (光) +0.30 EV
深度 (光) +25

稍微提高曝光度和深度,可确保阴影细节在高对比度相纸上依然清晰可辨。请在放大图中检查颗粒感,并根据所需的输出尺寸调整其粗细。

楚格峰的黑白版本,采用Mono 400镜头、红色滤镜、高对比度照片冲印及胶片颗粒效果
成品照片:使用红色滤光片、较密实的相纸,且ISO 400的颗粒感清晰可见。

之前和之后

之前

楚格峰的彩色夜景照片

之后

采用红滤镜风格的黑白版本,带有错落有致的棱线
从彩色底片到黑白印相——在转换前先选择滤镜。

感光滤镜决定了灰度转换,相纸和渐变塑造了对比度,胶片颗粒则为最终效果赋予了质感。这三项设置均可单独调整,且支持撤销操作。

所有步骤都在你的设备上本地运行。原始文件保持不变——导出的是一个新副本。