Capítulo 5 · Escolha do filme e filtro de cor na frente da lente
Revelar em preto e branco: Escolher o filme, ajustar as cores
O preto e branco nunca começou na câmara escura — começou ao colocar o filme. ISO 100 para grão fino em estúdio, ISO 400 como filme versátil para reportagens, material de alta sensibilidade para a noite. E tudo começava diante da lente: um filtro de cor determinava como as cores se transformavam em cinza. O caso mais famoso é “Monolith, the Face of Half Dome”, de Adams, de 1927: Em vez do filtro amarelo habitual, ele aparafusou um vidro vermelho escuro na frente da lente — o céu azul ficou quase preto, e uma parede rochosa transformou-se em um drama. (Essa foto também é uma obra particular; a técnica por trás dela, no entanto, pertence a todos.)
Um filtro vermelho não faz nada de mágico: ele deixa a luz vermelha passar e absorve a azul — o azul fica escuro, o vermelho, claro. No mundo digital, você ajusta essa conversão diretamente nas cores, antes de a imagem se tornar monocromática. Como as digitalizações da NARA já são cópias em preto e branco prontas, este capítulo trabalha com a imagem de exemplo colorida incorporada: uma vista noturna do Zugspitze no formato RAW.
Etapa 1: Ver as cores
Carregue a imagem de exemplo e observe a cor por um momento: a última luz do sol incide quente sobre as arestas dos cumes; todo o resto — os flancos das sombras, a neblina, a cordilheira no horizonte — é de um azul profundo. Para a conversão para tons de cinza, isso significa: quem diminuir a faixa azul-turquesa escurece as sombras e a névoa, mantendo a luz quente — exatamente a separação que um filtro vermelho teria produzido.
Etapa 2: Escolher o filtro vermelho
Abra Filme fotográfico → Preto e branco e selecione Mono 400. Defina o Filtro de captura como Filtro vermelho. Ele será aplicado durante o processamento do filme, antes da conversão para tons de cinza: sombras azuis e neblina ficam mais escuras, enquanto a luz quente do sol se destaca delas. Compare rapidamente com a opção Sem filtro para avaliar o efeito por si só e volte ao filtro vermelho.
Para obter uma imagem intermediária nítida, usamos as seguintes configurações:
| Configuração | Valor |
|---|---|
| Filme | Mono 400 |
| Filtro de gravação | Filtro vermelho |
| Edição | Cópia de foto |
| Papel fotográfico (Desenvolvimento e revelação) | Papel fotográfico neutro |
| Espessura da película | 100 % |
| Grão do filme | 0 % |
| Halação (Emulsão e Luz) | 0 % |
A imagem já está em preto e branco. O filtro altera a forma como as cores existentes são convertidas em tons de cinza; em uma digitalização já monocromática, ele não teria esse efeito. Filtros amarelos e filtros laranja são alternativas mais suaves para motivos em que o vermelho se destaca demais.
Etapa 3: Definir o gatilho e a mira
Deixe Mono 400 e o filtro vermelho ativados. Em Revelação e Impressão → Papel fotográfico, selecione a opção Impressão fotográfica com alto contraste e adicione granulação. A gradação do papel permanece em 2:
| Configuração | Valor |
|---|---|
| Filme | Mono 400 |
| Filtro de gravação | Filtro vermelho |
| Edição | Cópia de foto |
| Papel fotográfico | Cópia fotográfica de alto contraste (“Denso”) |
| Gradação | 2 |
| Espessura do filme | 100 % |
| Grão do filme | 35 % |
| Granulometria | 45 % |
| Halação | 10 % |
| Exposição (Luz) | +0,30 EV |
| Profundidades (Luz) | +25 |
O leve aumento da exposição e da profundidade mantém a estrutura das sombras legível no papel de alto contraste. Verifique a granulação na ampliação e ajuste sua intensidade de acordo com o tamanho de saída desejado.
Antes e depois
Antes
Depois
O filtro de captura determina a conversão para tons de cinza, o papel e a gradação definem o contraste, e o grão do filme confere textura ao resultado. Todas essas três opções podem ser ajustadas separadamente e revertidas.