Глава 5 · Выбор фильма и цветовой фильтр перед объективом
Чёрно-белая проявка: Выбрать фильм, настроить цвета
Черно-белая фотография начиналась не в фотолаборатории — она начиналась с момента загрузки пленки. ISO 100 для мелкого зерна в студии, ISO 400 в качестве универсальной пленки для репортажей, высокочувствительный материал для ночной съемки. И всё начиналось ещё перед объективом: цветовой фильтр определял, как цвета превращаются в оттенки серого. Самым известным примером является работа Адамса «Монолит, лицо Хаф-Доума» 1927 года: Вместо обычного желтого фильтра он прикрутил к объективу темно-красное стекло — голубое небо стало почти чёрным, а скальная стена превратилась в драматическую сцену. (Эта фотография также является частной работой; однако техника, лежащая в её основе, принадлежит всем.)
Красный фильтр не творит чудес: он пропускает красный свет и поглощает синий — синий становится темным, а красный — светлым. В цифровой фотографии эту конвертацию можно настроить непосредственно на цветах до того, как изображение станет монохромным. Поскольку сканы NARA представляют собой готовые чёрно-белые отпечатки, в этой главе мы будем работать со встроенным цветным примером изображения: вечерний вид с горы Цугшпитце в формате RAW.
Шаг 1: Видят цвета
Загрузите пример изображения и на мгновение сосредоточьтесь на цвете: последние лучи солнца тепло освещают гребни, а всё остальное — края теней, дымка, горный хребет на горизонте — окрашено в глубокий синий цвет. При переходе в оттенки серого это означает: если уменьшить интенсивность сине-бирюзовой полосы, тени и дымка станут темнее, а тёплый свет останется неизменным — именно такое разделение создал бы красный фильтр.
Шаг 2: Выбор красного фильтра
Откройте Фотоплёнка → Черно-белый и выберите Mono 400. Установите фильтр съемки на Красный фильтр. Он применяется в процессе обработки пленки до преобразования в оттенки серого: синие тени и дымка становятся темнее, а теплый солнечный свет выделяется на их фоне. Кратко сравните с вариантом Без фильтра, чтобы оценить эффект отдельно, и вернитесь к красному фильтру.
Для получения четкого промежуточного изображения мы используем следующие настройки:
| Настройка | Значение |
|---|---|
| Фильм | Mono 400 |
| Фильтр приема | Красный фильтр |
| Выпуск | фотографический отпечаток |
| Фотобумага (Разработка и вывод) | Нейтральная фотобумага |
| Толщина пленки | 100 % |
| Зерно плёнки | 0 % |
| Гало-эффект (Эмульсия и свет) | 0 % |
Изображение уже черно-белое. Фильтр изменяет то, как имеющиеся цвета преобразуются в оттенки серого; на уже монохромном скане он не дал бы такого эффекта. Жёлтый фильтр и оранжевый фильтр — более мягкие альтернативы для объектов, в которых красный цвет слишком ярко выражен.
Шаг 3: Настройка спускового крючка и мушки
Оставьте Mono 400 и красный фильтр включенными. В разделе «Проявление и печать» → «Фотобумага» выберите «Контрастный фотоотпечаток» и добавьте зернистость. Градация бумаги остаётся на уровне 2:
| Настройка | Значение |
|---|---|
| Фильм | Mono 400 |
| Фильтр приема | Красный фильтр |
| Выпуск | фотографический отпечаток |
| Фотобумага | Контрастный фотоотпечаток («Герметичный») |
| Градация | 2 |
| Толщина пленки | 100 % |
| Зерно плёнки | 35 % |
| Размер зерен | 45 % |
| Гало-эффект | 10 % |
| Экспозиция (Свет) | +0,30 EV |
| Глубины (Свет) | +25 |
Незначительное увеличение экспозиции и глубины позволяет сохранить различимость структуры теней на контрастной бумаге. Проверь зернистость при увеличении и подбери её интенсивность в соответствии с желаемым размером отпечатка.
До и после
До
После
Фильтр съемки определяет цветопередачу оттенков серого, бумага и градация формируют контраст, а зернистость пленки придает изображению текстуру. Все три параметра можно изменять по отдельности, а изменения можно отменить.