챕터 5 · 렌즈 앞의 필름 선택 및 컬러 필터
흑백 현상: 영화 선택, 색상 조절
흑백 사진은 암실에서 시작된 것이 아니라, 필름을 감는 순간부터 시작되었습니다. 스튜디오에서 미세한 입자를 얻기 위한 ISO 100, 다목적 보도용 필름인 ISO 400, 야간 촬영을 위한 고감도 필름 등이 있었습니다. 그리고 그것은 렌즈 앞에서 시작되었다. 색 필터가 색을 어떻게 회색으로 바꿀지를 결정했다. 가장 유명한 사례는 1927년 아담스의 『모놀리스, 하프 돔의 얼굴(Monolith, the Face of Half Dome)』이다: 그는 일반적인 노란색 필터 대신 짙은 빨간색 유리를 렌즈 앞에 끼웠습니다. 그 결과 푸른 하늘은 거의 검은색으로 변했고, 바위 벽은 극적인 장면으로 거듭났습니다. (이 사진 역시 개인 작품이지만, 그 이면에 담긴 기술은 모두의 것입니다.)
적색 필터는 마법 같은 효과를 내는 것이 아닙니다. 적색 필터는 붉은 빛을 통과시키고 파란 빛을 차단합니다. 파란색은 어두워지고, 붉은색은 밝아집니다. 디지털 환경에서는 이미지가 흑백으로 변환되기 전에 색상을 직접 조정하여 이러한 변환을 적용할 수 있습니다. NARA 스캔 파일은 이미 완성된 흑백 인화본이므로, 이 장에서는 내장된 컬러 예시 이미지, 즉 RAW 형식의 추크슈피체에서 바라본 저녁 풍경을 예시로 다룹니다.
단계 1: 색깔을 보다
예시 이미지를 불러온 다음, 잠시 색감에 주목해 보세요. 산등성이에는 마지막 햇살이 따스하게 내려앉아 있고, 그 외 모든 것 — 그림자의 가장자리, 안개, 수평선의 산줄기 — 은 짙은 파란색입니다. 이를 회색조로 표현하면 다음과 같습니다. 파란색과 청록색 띠를 낮추면 그림자와 안개는 어두워지고 따뜻한 빛은 그대로 남게 됩니다. 바로 이것이 빨간색 필터가 만들어 냈을 법한 구분입니다.
단계 2: 적색 필터 선택하기
사진 필름 → 흑백을 열고 Mono 400를 선택하세요. 촬영 필터를 적색 필터로 설정하세요. 이 필터는 필름 처리 과정에서 회색 변환 전에 적용됩니다. 파란색 음영과 안개는 더 어두워지고, 따뜻한 햇빛은 그와 대비되어 돋보입니다. 효과를 객관적으로 판단하기 위해 잠시 필터 없음과 비교해 본 후, 다시 빨간색 필터로 돌아가세요.
선명한 중간 이미지를 얻기 위해 다음 설정을 사용합니다:
| 설정 | 값 |
|---|---|
| 영화 | Mono 400 |
| 주파수 차단 필터 | 적색 필터 |
| 호 | 사진 인화 |
| 인화지 (개발 및 인화) | 중성 인화지 |
| 필름 두께 | 100 % |
| 필름 그레인 | 0 % |
| 할레이션 (감광 유제 및 빛) | 0 % |
사진은 이미 흑백입니다. 이 필터는 기존 색상이 회색으로 변환되는 방식을 바꾸는 것으로, 이미 흑백으로 스캔된 사진에는 이러한 효과가 나타나지 않습니다. 노란색 필터와 주황색 필터는 빨간색이 지나치게 강하게 드러나는 피사체에 더 부드러운 대안이 됩니다.
단계 3: 조준선과 조준점 조정하기
Mono 400와 적색 필터는 활성화된 상태로 둡니다. 현상 및 인화 → 인화지에서 고대비 인화를 선택하고 입자 효과를 추가합니다. 인화지 그라데이션은 2로 유지합니다:
| 설정 | 값 |
|---|---|
| 영화 | Mono 400 |
| 주파수 차단 필터 | 적색 필터 |
| 호 | 사진 인화 |
| 인화지 | 고대비 사진 인화 (“밀폐”) |
| 그라데이션 | 2 |
| 필름 두께 | 100 % |
| 필름 그레인 | 35 % |
| 입자 크기 | 45 % |
| 할레이션 | 10 % |
| 노출 (빛) | +0.30 EV |
| 깊이 (빛) | +25 |
노출과 심도를 약간 높이면 명암 대비가 강한 용지 위에서도 그림자 구조를 선명하게 볼 수 있습니다. 확대된 이미지를 통해 입자 크기를 확인하고, 원하는 출력 크기에 맞게 입자 크기를 조정하십시오.
전후 비교
보정 전
보정 후
노출 필터는 회색조 변환을 결정하고, 용지와 그라데이션은 대비를 형성하며, 필름 입자는 결과물에 질감을 더합니다. 이 세 가지 설정은 각각 별도로 변경할 수 있으며, 변경 내용을 취소할 수도 있습니다.