Mobile Darkroom

Mobile Darkroom · 튜토리얼

디지털 암실

조절 장치가 등장하기 전에는 수작업이 있었습니다: ‘존 시스템’, ‘Abwedeln’과 ‘Nachbelichten’, ‘Gradationswandel’, ‘토닝’ 등이 바로 그것입니다. 이 시리즈는 고전적인 암실 작업 과정을 주된 주제로 삼아, ‘Mobile Darkroom’에서 각 기법을 단계별로 재현합니다.

연습 자료로는 역사적인 흑백 사진과 추크슈피테에서 촬영된 내장된 RAW 예시 이미지가 사용됩니다. 각 이미지의 출처는 해당 장에 명시되어 있습니다.

  1. 챕터 1

    네거티브 읽기

    레버를 조작하기 전에 음색을 어떻게 조절할지 먼저 결정하세요. ‘존 시스템’는 추측을 정교한 기술로 바꿔줍니다.

    존 시스템 & 사전 시각화

  2. 챕터 2

    닷지와 번

    확대경 아래에서는 손과 종이 가면으로 빛을 조절했습니다. 오늘날에는 마스크 하나가 그 역할을 대신하지만, 그 제스처는 여전히 동일합니다.

    확대기에서 도지 & 번(Dodge & Burn)

  3. 챕터 3

    계조

    종이는 경도 0에서 5까지의 등급으로 나뉘었습니다. ‘그라데이션 곡선’는 이 두 가지 모두를 다룰 수 있으며, 그 사이의 모든 단계도 가능합니다.

    종이 그라데이션 및 멀티그레이드

  4. 챕터 4

    그러데이션 필터

    반은 어두운 유리, 반은 투명한 유리: 렌즈 앞의 그레이 그라데이션 필터는 풍경 사진 촬영의 필수품이었습니다. 여기서는 필터 매거진에 걸려 있습니다.

    그러데이션 ND 필터 & 하늘 부분 노출 보정

  5. 챕터 5

    흑백 현상

    카메라에는 어떤 필름이 들어 있고, 렌즈 앞에는 어떤 필터가 장착되어 있을까? 이 두 가지 선택은 디지털 방식으로 되돌릴 수 있다.

    렌즈 앞의 필름 선택 및 컬러 필터

  6. 챕터 6

    스팟 제거

    가느다란 붓, 얼룩 제거용 물감, 흔들림 없는 손: 사진 인화 과정에는 항상 얼룩 제거 작업이 포함되었습니다. 오늘날에는 손가락으로 살짝 문지르기만 하면 됩니다.

    완성된 인화물의 보정

  7. 챕터 7

    토닝

    세피아는 필터가 아니라 화학 처리액이었으며, 따뜻한 톤은 종이 종류였습니다. 이 두 가지 방식이 여기에서도 다시 등장합니다.

    세피아 및 따뜻한 톤

  8. 챕터 8

    자르기와 원근 보정

    확대 프레임이 구도를 결정했고, 전문 카메라가 선을 수직으로 잡아주었습니다. 이 두 가지가 모두 이 사진의 구도에 담겨 있습니다.

    확대 프레임 및 전문 카메라 시프트

  9. 챕터 9

    입자와 할레이션

    필름의 입자는 재료 물리학에서 비롯되었고, 따뜻한 빛의 후광은 설계상의 결함에서 비롯되었는데, 이 두 가지 모두 사진적 필치가 되었다.

    필름의 입자와 따뜻한 빛의 확산

  10. 챕터 10

    심도 선택

    아담스의 f/64 그룹은 모든 것이 선명하기를 원했습니다 — 촬영 시 심도가 이미 결정되어 있었습니다. 이 특별한 점은 새로운 것입니다.

    피사계 심도 및 렌즈 특성