Mobile Darkroom

Mobile Darkroom · Eğitimler

Dijital karanlık oda

Düzeltme araçları ortaya çıkmadan önce el işçiliği vardı: bölge sistemi, gölgelendirme ve ek pozlama, tonlama değişimi, tonlama. Bu dizi, klasik karanlık oda sürecini ana tema olarak ele alıyor — ve her tekniği Mobile Darkroom’da adım adım uyguluyor.

Alıştırma malzemesi olarak tarihi siyah-beyaz fotoğraflar ve Zugspitze'den alınan entegre RAW örnek görüntüsü kullanılmaktadır. İlgili görüntü kaynakları bölümde belirtilmiştir.

  1. Bölüm 1

    Negatifi okumak

    Bir ayar düğmesine dokunmadan önce, ses seviyelerinin nasıl olmasını istediğine karar ver. bölge sistemi, tahminleri bir zanaata dönüştürüyor.

    bölge sistemi & Önizleme

  2. Bölüm 2

    Dodge & burn

    Eskiden, büyüteç altında eller ve karton maskeler ışığı şekillendirirdi. Bugün bunu bir maske üstleniyor — ancak hareket aynı kalıyor.

    Büyütücüde Dodge & Burn

  3. Bölüm 3

    Gradasyon

    Kağıtlar 0 ile 5 arasında sertlik derecelerine sahipti. „Gradasyon eğrisi“ her ikisini de yapabilir — ve aradaki her tonu.

    Kağıt Gradasyonu ve Çok Kademeli

  4. Bölüm 4

    Degrade filtre

    Yarı koyu, yarı şeffaf cam: Objektifin önündeki gri degrade, manzara fotoğrafçılığının garantisiydi. Burada filtre yuvasında asılı duruyor.

    degrade gri filtre & Gökyüzünü aydınlatma

  5. Bölüm 5

    Siyah-beyaz geliştirme

    Kamerada hangi film var — ve lensin önünde hangi filtre var? Her iki seçeneği de dijital olarak geri alabilirsin.

    Objektif Önündeki Film Seçimi ve Renk Filtreleri

  6. Bölüm 6

    Lekeleri temizleme

    İnce bir fırça, leke giderici boya, sabit bir el: Her baskıda lekeleri gidermek gerekirdi. Bugün ise parmağınızla hafifçe dokunmak yeterli.

    Hazır baskıların rötuşlanması

  7. Bölüm 7

    Tonlama

    Sepya bir filtre değil, bir kimyasal banyoydu; sıcak ton ise bir kağıt türüdür. Her iki yöntem de burada yeniden yer almaktadır.

    Sepya ve Sıcak Tonlama

  8. Bölüm 8

    Kırpma ve perspektif

    Büyütme çerçevesi kadrajı belirledi, profesyonel kamera ise çizgileri dikey tuttu. Her ikisi de kadrajda yer alıyor.

    Büyütme çerçevesi ve özel kamera kaydırma

  9. Bölüm 9

    Gren ve halasyon

    Film greni malzeme fiziğinden, sıcak ışık halkaları ise bir tasarım hatasından ortaya çıktı — her ikisi de fotoğrafın kendine özgü tarzı haline geldi.

    Film greni ve sıcak ışık dağılımı

  10. Bölüm 10

    Derinlik seçimi

    Adams’ın f/64 grubu her şeyin net olmasını istiyordu — çekim sırasında alan derinliği sabitlenmişti. Bu ayrıcalık ise yeni bir durumdur.

    Derinlik keskinliği ve lens karakteri