Mobile Darkroom · Tutorial

La camera oscura digitale

Prima che esistessero i regolatori, c’era l’arte manuale: sistema zonale, schiaritura e sovraesposizione, variazione delle gradazioni, viraggio. Questa serie prende come filo conduttore il classico processo della camera oscura e riproduce passo dopo passo ogni tecnica in Mobile Darkroom.

Come materiale di esercitazione vengono utilizzate fotografie storiche in bianco e nero e l’immagine di esempio in formato RAW della Zugspitze inclusa nel libro. La fonte di ciascuna immagine è indicata nel capitolo.

Capitolo 1
Leggere il negativo
Prima di toccare un controllo, decidi quale direzione dare ai livelli sonori. L’sistema zonale trasforma le supposizioni in un’arte.
sistema zonale & Previsualizzazione
Capitolo 2
Schermare e bruciare
Sotto la lente di ingrandimento, le mani e le maschere di cartone modellavano la luce. Oggi ci pensa una maschera — il gesto rimane lo stesso.
Dodge & Burn sull’ingranditore
Capitolo 3
La gradazione
La carta era disponibile in gradi di durezza da 0 a 5. L’Curva di gradazionee può fare entrambe le cose — e ogni sfumatura intermedia.
Gradazione su carta e multigrado
Capitolo 4
Il filtro graduato
Metà vetro scuro, metà trasparente: la sfumatura di grigio davanti all’obiettivo era il jolly della fotografia di paesaggio. Qui è appesa nel portafiltri.
filtro graduato neutro & Schiarire il cielo
Capitolo 5
Sviluppare in bianco e nero
Quale pellicola c'è nella fotocamera — e quale filtro davanti all'obiettivo? Entrambe le scelte puoi modificarle in digitale.
Scelta del film e filtro colorato davanti all’obiettivo
Capitolo 6
La spuntinatura
Un pennello sottile, inchiostro per ritocchi, mano ferma: i ritocchi facevano parte di ogni stampa. Oggi basta un tratto con il dito.
Ritocco delle stampe finite
Capitolo 7
Il viraggio
Il seppia non era un filtro, ma un bagno chimico — e la tonalità calda un tipo di carta. Entrambe le tecniche sono presenti anche qui.
Tonalità seppia e calde
Capitolo 8
Ritaglio e prospettiva
Il telaio di ingrandimento determinava l’inquadratura, mentre la fotocamera professionale manteneva le linee perpendicolari. Entrambi questi elementi sono presenti nel ritaglio.
Cornice di ingrandimento e spostamento della fotocamera specialistica
Capitolo 9
Grana e alone
La grana della pellicola è nata dalla fisica dei materiali, mentre i caldi aloni di luce sono il risultato di un errore di costruzione: entrambi sono diventati la firma fotografica.
Grana cinematografica e diffusione calda della luce
Capitolo 10
Scegliere la profondità
Il gruppo f/64 di Adams voleva che tutto fosse a fuoco: la profondità di campo era fissata al momento dello scatto. Questo privilegio è una novità.
Profondità di campo e caratteristiche dell’obiettivo

Leggere il negativo

Schermare e bruciare

La gradazione

Il filtro graduato

Sviluppare in bianco e nero

La spuntinatura

Il viraggio

Ritaglio e prospettiva

Grana e alone

Scegliere la profondità