Capitolo 9 · Grana cinematografica e diffusione calda della luce
Grana e alone: la firma delle pellicole fotografiche
La grana della pellicola non è mai stata un effetto: era la fisica del materiale stesso. Un negativo è costituito da miliardi di cristalli di alogenuro d’argento; più la pellicola era sensibile, più la sua struttura diventava visibile. Fotografi e cineasti ne hanno tratto un proprio linguaggio visivo.
L’alazione era addirittura un vero e proprio difetto di progettazione: la luce molto intensa penetrava nell’emulsione, si rifletteva sul retro del supporto della pellicola ed esponeva lo strato una seconda volta da dietro — attorno alle fonti luminose si formava un alone morbido. I produttori di pellicole cercarono di contrastarlo con strati anti-alazione; decenni dopo, gli appassionati di pellicole cinematografiche ricreano intenzionalmente lo stesso bagliore, perché conferisce alle immagini un aspetto “tipico della pellicola”. Nelle pellicole a colori questo effetto è particolarmente evidente: l’alone appare di un colore caldo che va dal rossastro all’arancione, poiché la luce viene diffusa all’indietro negli strati colorati dell’emulsione.
L’immagine di esempio in formato RAW inclusa mostra la vista serale dalla Zugspitze: luce calda sulle creste, ombre blu e catene montuose a gradini. I contorni chiari e l’orizzonte luminoso sono ideali per confrontare l’alone specifico della pellicola. In questa foto non si vede alcun lago.
Passo 1: La tavolozza dei colori chiara
Apri l’immagine di esempio in formato RAW inclusa. La struttura rocciosa dettagliata, i bordi delle creste dai toni caldi e la foschia bluastra costituiscono la base di partenza. Solo confrontandola direttamente con questa versione levigata potrai capire se la grana e l’alazione valorizzano o disturbano l’immagine.
Passo 2: Film cinematografico con alone
Seleziona Pellicola fotografica → Pellicola a colori → Pellicola cinematografica luce diurna 250 e imposta la sensibilità della pellicola al 100%. Seleziona espressamente Stampa fotografica, in modo che sia disponibile la carta neutra dell’esempio alla voce Sviluppo e stampa. Con Standard pellicola, questa pellicola cinematografica utilizzerebbe invece una scansione diretta:
| Impostazione | Valore |
|---|---|
| Film | Pellicola cinematografica luce diurna 250 |
| Edizione | stampa fotografica |
| Carta fotografica | Carta fotografica neutra |
| Spessore della pellicola | 100 % |
| Grana della pellicola | 50 % |
| Granulometria | 56 % |
| Granello di colore | 16 % |
| Alonatura (Emulsione e luce) | 60 % |
La grana della pellicola si stende come una trama vivace sul cielo e sulle rocce — non come un rumore di fondo uniforme, ma a seconda del colore e della tonalità. L’alazione si manifesta sui bordi chiari e sull’orizzonte luminoso. La sua visibilità dipende dai valori tonali; ingrandisci l’immagine e confronta l’effetto con e senza questa funzione. Con intensità pellicola al 100% vedrai la pellicola selezionata così come è stata progettata, senza ricomporla con il modello neutro.
Prima e dopo
Prima
Dopo
Due regole che risalgono a cento anni di cinema: la grana della pellicola deve essere presente in tutta l’immagine oppure per niente — e l’alazione solo dove c’è davvero luce. Nell’immagine a colori si vede inoltre ciò che la versione in bianco e nero nasconderebbe: il colore caldo di quella luce riflessa.