Bölüm 7 · Sepya ve Sıcak Tonlama
Tonlama: Kimyadan gelen ısı
Tonlama Bu sadece bir zevk meselesi değil, kimya meselesiydi: Sepya banyosu sırasında, bitmiş baskının gümüşü önce ağartılır, ardından kükürtlü gümüşe dönüştürülürdü — görüntü kahverengimsi bir renk alır ve daha dayanıklı hale gelirdi, çünkü kükürtlü gümüş saf gümüşten daha yavaş yaşlanır. Selenyum tonlama ise siyahları soğuk mor tonlara derinleştiriyordu ve aynı zamanda solmaya karşı koruma sağlıyordu; Adams’ın kendisi neredeyse tüm baskılarını selenyumla hafifçe tonlamıştı. Bunun yanı sıra, kağıt üzerinden daha yumuşak bir yöntem de vardı: Sıcak tonlu kağıtlar, ikinci bir banyoya hiç gerek kalmadan, emülsiyondan itibaren kremsi bir görünüm sağlıyordu.
Alıştırma fotoğrafı sıcak tonlara çok yakışıyor: Taos Pueblo’daki kerpiç kilise; zaten kerpiç duvarları toprak tonlarını adeta çağırıyor. Hedefe giden iki yol vardır — banyo ve kağıt.
Adım 1: Nötr baskı
Başlangıç taraması nötr bir siyah-beyaz baskıdır: Çan kulesi ve mezarlık kapısı ışık altında net bir şekilde görünür, gri tonları düzgün bir şekilde dağılmıştır. İyi bir temel — Tonlama her zaman son adımdır, asla ilk adım değildir. Soluk bir resme tonlama uygulayan kişi, soluk kahverengi bir resim elde eder.
Adım 2: Sepya efekti
İlk yöntem, banyo işlemini simüle eder. Öncelikle bir açıklama: Laboratuvarda, Tonlama (Gümüş-Tonlama) işlemi, geliştirme, sabitleme ve iyice suyla durulamanın ardından gelirdi. Klasik iki banyolu sepya tonlama işleminde, görüntü gümüşü önce ağartılır, ardından tonlama banyosunda gümüş sülfide dönüştürülürdü. Baskının tamamı banyoda kalırdı; homojen bir Tonlama elde etmek için, en yoğun görüntü bölümleri bile tamamen ve eşit bir şekilde dönüştürülene kadar işlem devam ederdi.
Mobile Darkroom, renk izlenimini dijital olarak yeniden oluşturur. Katman çubuğunda + simgesine dokunun, Filtre’i seçin, ardından Tam filtre’i seçin ve tonlama altında Sepya rengini seçin. Yoğunluk’yi 85 % olarak ayarlayın. Sepya modundaki degrade filtre’den farklı olarak, tam filtre tüm görüntüye eşit bir şekilde etki eder ve pozlama dengeleme, baskının parlaklığını korur. Açık ve orta tonlarda kahverengi daha belirgin olarak görülürken, yoğun gölgeler görsel olarak koyu kalır. Bu, tonlanmış baskının nihai haline yönelik görsel bir yaklaşımdır — kağıtta meydana gelen kimyasal reaksiyonun bir simülasyonu değildir.
Adım 3: Sıcak tonlu kağıt
İkinci yol ise kağıt üzerinden gerçekleşir. Sepya filtresini kaldırın ve Fotoğraf filmi → Siyah-Beyaz → Mono 400 seçeneğini seçin. Çıktıyı Fotoğraf Baskısı olarak ayarlayın; Sıcak tonlu fotoğraf kâğıdı seçeneğini Geliştirme ve Baskı altında bulabilirsiniz:
| Ayar | Değer |
|---|---|
| Film | Mono 400 |
| Çıktı | Fotoğraf baskısı |
| Fotoğraf kâğıdı | Sıcak tonlu fotoğraf kâğıdı |
| Film kalınlığı | 100 % |
| Film greni | 25 % |
| Gren boyutu | 40 % |
| Halasyon | 12 % |
Sonuç, sepya banyosundan daha ölçülüdür: kahverengi bir ton değil, emülsiyondan geliyor gibi görünen kremsi bir temel sıcaklık. Hafif bir halasyon etkisi, güneş ışığı alan duvar kenarlarının etrafına ince bir parıltı katar.
Öncesi ve sonrası
Önce
Sonra
Karanlık odadan gelen ve dijital ortamda da aynen geçerli olan bir kural: Görüntü işleme (Tonlama) düzeltme değil, yorumlamadır. Son aşamada yapılır, göze çarpmaz — ve yalnızca önceden doğru olan bir baskı üzerinde işe yarar.