Capítulo 7 · Tonos sepia y cálidos
El virado: Calor de la química
Virado Era una cuestión de química, no solo de gustos: en el baño de sepia, la plata de la copia final se blanqueaba primero y luego se convertía en sulfuro de plata; la imagen adquiría un tono marrón y se volvía más duradera, ya que el sulfuro de plata envejece más lentamente que la plata pura. El virado con selenio, por su parte, intensificaba los negros hacia un violeta frío y también protegía contra la decoloración; el propio Adams viraba ligeramente casi todas sus copias con selenio. Además, existía una forma más suave de conseguirlo directamente sobre el papel: los papeles de tonos cálidos ya ofrecían ese aspecto cremoso gracias a la emulsión, sin necesidad de un segundo baño.
La imagen de ejemplo aguanta bien los tonos cálidos: la iglesia de adobe de Taos Pueblo, cuyas paredes de adobe ya piden tonos tierra. Hay dos caminos que llevan al objetivo: el baño y el papel.
Paso 1: La copia neutra
El escaneo inicial es una copia en blanco y negro neutra: el campanario y la puerta del cementerio se ven claramente iluminados, y los tonos grises están bien distribuidos. Una buena base: Virado (corrección de tonos) siempre es el último paso, nunca el primero. Si le das tono a una imagen apagada, obtendrás una imagen marrón y apagada.
Paso 2: El baño de sepia
El primer método simula el baño. Una aclaración previa: en el laboratorio, la Virado se aplicaba tras el revelado, el fijado y un enjuague a fondo. En un tonificador de sepia clásico de dos baños, la plata de la imagen se blanqueaba primero y luego se convertía en sulfuro de plata en el baño de tonificación. La copia entera se sumergía en el baño; para conseguir una Virado uniforme, se seguía tratando hasta que incluso las zonas más densas de la imagen se hubieran transformado por completo y de manera homogénea.
Mobile Darkroom reproduce digitalmente la impresión cromática. Toca el + en la barra de capas, selecciona «Filtro», luego «Filtros completos» y, en «virado», elige el color «Sépia». Ajusta el «Intensidad» al 85 %. A diferencia de un filtro degradado en sepia, el filtro completo actúa de manera uniforme sobre toda la imagen, y la compensación de exposición mantiene el brillo de la copia. En los tonos claros y medios, el marrón se ve más claramente, mientras que las sombras densas siguen apareciendo visualmente oscuras. Se trata de una aproximación visual a la copia retocada final, no de una simulación de la reacción química en el papel.
Paso 3: Papel de tonos cálidos
La segunda opción es a través del papel. Quita el filtro sepia y selecciona Película fotográfica → Blanco y negro → Mono 400. Configura la salida en Impresión fotográfica; encontrarás el Papel fotográfico de tono cálido en Revelado e impresión:
| Ajuste | Valor |
|---|---|
| Película | Mono 400 |
| Resultado | Impresión fotográfica |
| Papel fotográfico | Papel fotográfico de tono cálido |
| Sensibilidad de la película | 100 % |
| Grano de película | 25 % |
| Tamaño del grano | 40 % |
| Halación | 12 % |
El resultado es más sutil que el baño de sepia: no hay un tono marrón, sino una calidez cremosa que parece provenir de la emulsión. El efecto «Halation» añade un delicado resplandor alrededor de los bordes de las paredes iluminadas por el sol.
Antes y después
Antes
Después
Una máxima del cuarto oscuro que también se aplica en el mundo digital: Virado es interpretación, no corrección. Se aplica al final, se mantiene discreta… y solo funciona en una copia que ya esté bien desde el principio.