調色: 化学から生まれる温かさ

元のスキャン画像はニュートラルな白黒プリントだ。鐘楼と墓地の門は明るく鮮明に写っており、グレーの階調もきれいに分布している。これは良い土台だ――「色調」は常に最後のステップであり、決して最初のステップではない。色あせた画像に色調補正を施すと、色あせた茶色い画像になってしまう。

最初の方法は現像工程をシミュレートしている。まず前提として、暗室では色調は現像、定着、そして徹底的な水洗の後に使用されていた。従来の2液式セピア調色液では、まず画像中の銀を漂白し、その後、調色液中で硫化銀へと変換していた。 プリント全体を液に浸し、均一な色調を得るために、最も濃密な部分も完全かつ均一に処理されるまで処理を続けた。

Mobile Darkroomは、色の印象をデジタルで再現する。 レイヤーパネルで+をタップし、フィルターを選択してから、フルフィルターを選択し、さらに調色でセピアの色を選ぶ。強さを85 %に設定する。セピア色のグラデーションフィルターとは異なり、フルフィルターは画像全体に均一に作用し、露出補正によってプリントの明るさが維持される。 明るい部分や中間調では茶色がより鮮明に見える一方、濃い影の部分は視覚的には暗いまま保たれる。これは、完成した色調補正済みのプリントに視覚的に近づけたものであり、紙の中で起こる化学反応をシミュレートしたものではない。

2つ目の方法は紙媒体での処理だ。セピアフィルターを解除し、写真フィルム → モノクロ → Mono 400を選択する。出力先を写真プリントに設定する。暖色調印画紙は現像・プリントの下にある：

その仕上がりはセピア調の現像よりも控えめだ。茶色がかった色調ではなく、乳剤から滲み出るようなクリーミーな温かみがある。ほのかなハレーションが、太陽の光を浴びた壁の縁に微かな輝きをまとわせている。