챕터 7 · 세피아 및 따뜻한 톤
토닝: 화학에서 비롯된 온기
톤 조정 이는 단순히 취향의 문제가 아니라 화학적 과정이었습니다: 세피아 현상에서는 완성된 인화지의 은을 먼저 표백한 다음 황화은으로 변환했습니다. 이로 인해 사진은 갈색을 띠게 되었을 뿐만 아니라 내구성도 높아졌는데, 황화은은 순은보다 산화 속도가 느리기 때문입니다. 반면 셀레늄 톤링은 검은색을 차가운 보라색 계열로 깊게 만들고, 또한 색 바램을 방지해 주었습니다. 아담스 자신도 거의 모든 인화지에 셀레늄으로 약간의 톤링을 가했습니다. 이 외에도 종이를 통해 더 부드러운 방법을 사용할 수 있었습니다. 따뜻한 톤의 인화지는 별도의 두 번째 현상 과정 없이도 에멀젼 자체에서 크림 같은 느낌을 선사했습니다.
이 연습용 사진은 따뜻한 색감을 잘 표현합니다. 타오스 푸에블로의 점토 교회는 어차피 어도비 벽면이 흙빛을 요구하기 때문입니다. 목표에 이르는 두 가지 방법이 있습니다. 바로 ‘바드’와 ‘종이’입니다.
단계 1: 중립 인화
원본 스캔은 중립적인 흑백 인화물입니다. 종탑과 묘지 문이 선명하게 드러나며, 회색조 분포가 균일합니다. 이는 훌륭한 기초가 되며, ‘톤 조정’는 항상 마지막 단계이지 결코 첫 번째 단계가 아닙니다. 생동감 없는 사진에 색조를 적용하면 생동감 없는 갈색 사진이 됩니다.
단계 2: 세피아 처리
첫 번째 방법은 현상 과정을 시뮬레이션합니다. 먼저 배경 지식을 설명하자면, 암실에서는 현상, 고정 및 철저한 헹굼 과정을 거친 후에 ‘톤 조정’ 단계가 이어졌습니다. 고전적인 2단계 세피아 토너의 경우, 먼저 이미지의 은을 표백한 다음 토너 욕조에서 황화은으로 변환시켰습니다. 인화지 전체가 용액에 담겨 있었으며, 균일한 톤톤 조정을 얻기 위해 가장 농도가 짙은 부분까지 완전히 그리고 균일하게 변환될 때까지 추가 처리를 진행했습니다.
Mobile Darkroom은 색감 인상을 디지털 방식으로 재현합니다. 레이어 패널에서 +를 탭하고, 필터를 선택한 다음 전체 필터를 선택하고, 토닝에서 세피아 색상을 선택하세요. 강도를 85 %로 설정하세요. 세피아 톤의 그러데이션 필터과 달리, 전체 필터는 이미지 전체에 균일하게 적용되며, 노출 보정은 인화물의 밝기를 유지합니다. 밝은 톤과 중간 톤에서는 갈색이 더 뚜렷하게 드러나는 반면, 짙은 그림자는 시각적으로 어두운 상태를 유지합니다. 이는 완성된 톤 처리된 인화지에 대한 시각적 근사치일 뿐, 인화지 내부의 화학 반응을 시뮬레이션한 것은 아닙니다.
단계 3: 따뜻한 톤의 인화지
두 번째 방법은 인화 과정을 거치는 것입니다. 세피아 필터를 다시 제거하고 사진 필름 → 흑백 → Mono 400를 선택하세요. 출력 설정을 사진 인화로 지정하세요. 웜톤 인화지는 현상 및 인화 메뉴에서 찾을 수 있습니다:
| 설정 | 값 |
|---|---|
| 영화 | Mono 400 |
| 출력 | 사진 인화 |
| 인화지 | 웜톤 인화지 |
| 필름 감도 | 100 % |
| 필름 그레인 | 25 % |
| 입자 크기 | 40 % |
| 할레이션 | 12 % |
결과는 세피아 처리보다 더 절제되어 있습니다. 갈색 기가 도는 것이 아니라, 에멀젼에서 우러나오는 듯한 크림빛의 은은한 온기가 느껴집니다. 은은한 할레이션 효과가 햇빛이 비치는 벽 모서리 주변에 미묘한 빛을 더합니다.
전후 비교
보정 전
보정 후
암실에서 유래한 이 명언은 디지털 시대에도 똑같이 적용됩니다: “톤 조정는 보정이 아닌 해석입니다.” 해석은 마지막에 이루어지며, 절제되어야 하며 — 그리고 이미 기본적으로 올바른 인화물에서만 효과가 나타납니다.