色调这涉及化学原理，而不仅仅是个人喜好：在棕褐色显影过程中，成品照片中的银首先被漂白，然后转化为硫化银——图像不仅呈现出褐色，而且更耐久，因为硫化银的氧化速度比纯银慢。而硒调色则将黑色调深化为冷调的紫色，同时也防止了褪色；亚当斯本人几乎对所有印相都进行了轻微的硒调色。此外，还有一种更温和的处理方式：暖色调相纸仅凭乳剂本身就能呈现出奶油般的质感，完全无需二次浸渍。

练习照片非常适合暖色调：陶斯普韦布洛的泥砖教堂，其泥砖墙本身就呼应着大地色调。通往目标有两条路——浴室和纸张。

步骤 1: 中性印相

原始扫描图是一张中性的黑白照片：钟楼和墓园大门在光线下清晰可见，灰度分布均匀。这是一个很好的基础——色调总是最后一步，绝非第一步。如果对一张平淡的图像进行调色，最终只会得到一张平淡的棕色图像。

在“Mobile Darkroom”中对陶斯传教教堂进行的中性黑白扫描 — 中性基础：先处理色调，最后处理色调。

步骤 2: 棕褐色滤镜

第一种方法模拟了显影过程。先作一说明：在暗房中，色调是在显影、定影和彻底冲洗之后才进行的。在经典的双槽褐色定影液工艺中，图像中的银首先被漂白，随后在定影液中转化为硫化银。整张相纸都浸泡在显影液中；为了确保均匀的色调，需继续处理，直到最浓密的图像区域也完全且均匀地完成转化。

Mobile Darkroom 能够数字化再现色彩效果。在图层面板中点击+，选择“滤镜”，然后选择“全图滤镜”，并在“调色”下选择颜色“棕褐色”。将“强度”设置为85 %。与渐变滤镜中的棕褐色滤镜不同，全图滤镜会均匀地作用于整张图片，而曝光补偿则能保持照片的亮度。在亮部和中部的色调中，棕色更为明显，而浓密的阴影在视觉上仍保持深色基调。这是一种对最终调色照片的视觉模拟——并非对相纸中化学反应的模拟。