Capítulo 5 · Elección de la película y filtros de color delante del objetivo
Revelar en blanco y negro: Elegir película, controlar los colores
El blanco y negro nunca comenzó en el cuarto oscuro, sino al colocar la película. ISO 100 para un grano fino en el estudio, ISO 400 como película versátil para reportajes y material de alta sensibilidad para la noche. Y comenzaba ante el objetivo: un filtro de color decidía cómo los colores se convertían en grises. El caso más famoso es «Monolith, the Face of Half Dome», de Adams, de 1927: En lugar del habitual filtro amarillo, atornilló un cristal de color rojo intenso delante del objetivo: el cielo azul se volvió casi negro, y una pared rocosa se convirtió en un espectáculo dramático. (Esta imagen también es una obra privada; sin embargo, la técnica que hay detrás pertenece a todos).
Un filtro rojo no hace nada mágico: deja pasar la luz roja y absorbe la azul; el azul se oscurece y el rojo se aclara. En el ámbito digital, esta conversión se aplica directamente a los colores, antes de que la imagen se convierta en monocromática. Dado que las digitalizaciones de la NARA ya son copias en blanco y negro, en este capítulo se trabaja con la imagen de ejemplo en color incluida: una vista al atardecer desde el Zugspitze en formato RAW.
Paso 1: Ver los colores
Carga la imagen de ejemplo y fíjate un momento en el color: la última luz del sol ilumina cálidamente las crestas, mientras que todo lo demás —los flancos de las sombras, la bruma, la cadena montañosa en el horizonte— es de un azul intenso. En cuanto a la conversión a tonos grises, esto significa que, al atenuar la franja azul-turquesa, se oscurecen las sombras y la neblina y se mantiene la luz cálida: exactamente la separación que habría producido un filtro rojo.
Paso 2: Seleccionar el filtro rojo
Abre Película fotográfica → Blanco y negro y selecciona Mono 400. Configura el filtro de captura en filtro rojo. Se aplica durante el procesamiento de la película, antes de la conversión a escala de grises: las sombras azules y la neblina se oscurecen, mientras que la luz cálida de las crestas destaca sobre ellas. Compáralo brevemente con la opción Sin filtro para evaluar el efecto por sí solo y vuelve al filtro rojo.
Para obtener una imagen intermedia nítida, utilizamos los siguientes ajustes:
| Configuración | Valor |
|---|---|
| Película | Mono 400 |
| Filtro de grabación | Filtro rojo |
| Edición | copia fotográfica |
| Papel fotográfico (Desarrollo y impresión) | Papel fotográfico neutro |
| Espesor de la película | 100 % |
| Grano de película | 0 % |
| Halación (Emulsión y luz) | 0 % |
La imagen ya es en blanco y negro. El filtro modifica la forma en que los colores existentes se traducen a tonos grises; en un escaneo que ya fuera monocromo, no tendría este efecto. Los filtros amarillos y los filtros naranjas son alternativas más suaves para motivos en los que el rojo resalta demasiado.
Paso 3: Diseñar la culata y el punto de mira
Deja activas las opciones Mono 400 y el filtro rojo. En Revelado y impresión → Papel fotográfico, selecciona la opción Impresión fotográfica con alto contraste y añade grano. La gradación del papel se mantiene en 2:
| Configuración | Valor |
|---|---|
| Película | Mono 400 |
| Filtro de grabación | Filtro rojo |
| Edición | copia fotográfica |
| Papel fotográfico | Copia fotográfica de alto contraste («Hermético») |
| Gradación | 2 |
| Espesor de la película | 100 % |
| Grano de película | 35 % |
| Tamaño de grano | 45 % |
| Halación | 10 % |
| Exposición (Luz) | +0,30 EV |
| Profundidades (Luz) | +25 |
El ligero aumento de la exposición y la profundidad de campo permite que la estructura de las sombras se mantenga legible en el papel de alto contraste. Comprueba el grano en la ampliación y ajusta su intensidad al tamaño de impresión deseado.
Antes y después
Antes
Después
El filtro de captura determina la conversión a grises, el papel y la gradación dan forma al contraste, y el grano de la película aporta textura al resultado. Estas tres opciones se pueden modificar por separado y se pueden deshacer.