Rozdział 4 · połówkowy filtr szary & Rozjaśnienie nieba
Filtr połówkowy: Jak uratować niebo przed obiektywem
Fotografia krajobrazowa ma wbudowany problem: niebo jest prawie zawsze o jeden stopień jasności jaśniejsze niż ziemia pod nim. Film nie był w stanie uchwycić obu tych elementów jednocześnie – więc przed obiektywem umieszczano filtr „połówkowy filtr szary”: u góry szkło w kolorze neutralnej szarości, u dołu przezroczyste, a pomiędzy nimi łagodne przejście. Podczas fotografowania niebo było przyciemniane, a ziemia pozostawała niezmieniona. Kto nie miał przy sobie filtra, nadrabiał to później na powiększalniku, naświetlając niebo dodatkowo – zapoznaj się z rozdziałem 2.
W aplikacji Mobile Darkroom ten efekt optyczny znajduje się w magazynie filtrów: filtr „filtr połówkowy” w sekcji „Szary” działa tak samo jak jego fizyczny odpowiednik i po włożeniu jest ustawiony tak, że filtrowana połowa znajduje się na górze. Zdjęciem do ćwiczeń jest widok z Signal Mountain na jezioro Jackson Lake i pasmo Teton — las i jezioro na dole wyglądają dobrze, ale niebo nad nimi na skanie jest prawie białe.
Krok 1: Rozpoznaj nachylenie
Zwróć uwagę na rozkład jasności: dolna połowa zdjęcia — las, jezioro, zbocza gór — ma wyraźne środkowe i ciemne partie. Górna połowa stopniowo przechodzi w pustkę. Właśnie ta różnica między dolną a górną częścią jest przypadkiem dla gradientu, a nie dla globalnego suwaka.
Krok 2: Wstaw gradient szarości
W pasku warstw kliknij +, wybierz „Filtr”, potem „filtr połówkowy” i kolor „Szary”. „Krawędź” pozostaw na „Miękka”. Pozycję, kąt i obszar gradientu ustawisz bezpośrednio na obrazku: przeciągnij krawędź gradientu tak, żeby leżała na sylwetce góry, a przejście płynnie przebiegało przez szczyty — tutaj z obszarem przejścia wynoszącym 40%. Przejrzystość (Intensywność) ustaw na 75 %.
Niebo od razu zyskuje na gęstości, a zasłony chmur stają się widoczne, podczas gdy jezioro i las pozostają dokładnie takie, jakie były – działanie filtra kończy się na granicy, tak jak w przypadku szkła przed obiektywem. Nawiasem mówiąc, kilka filtrów można nakładać na siebie jako warstwy odwracalne, zupełnie jak prawdziwe filtry wkładane.
Krok 3: Dopracowanie szczegółów
Na koniec wybierz opcję „Podstawa” i nadaj całości zdjęciu spójność: Kontrast +15 i Czerń −15 w narzędziu „Światło”, a do tego Struktura +18 w sekcji „Szczegóły” dla tekstur skał i lasu. Małe wartości — filtr wykonał już większość pracy.
Przed i po
Przed
Po
Różnica w stosunku do maski z rozdziału 2: filtr połówkowy to filtr optyczny o stałym współczynniku korekcji (charakter) — szybko się go ustawia, a w odcieniach szarości zawsze jest neutralny. Jeśli chcesz pokolorować niebo, zamiast szarości wybierz na przykład niebieski lub kolor tytoniowy. Maska to twój warsztat — każdy suwak, każda krzywa, każdy kształt. Te dwie rzeczy razem pozwalają objąć prawie każde niebo.