Filtr: magazyn filtrów optycznych
Filtry dodajesz, klikając ikonę plusa po prawej stronie paska warstw: kliknij „Nowa warstwa” i wybierz „Filtr”. Otworzy się panel „Magazyn filtrów optycznych” z podtytułem „Inspirowane techniką analogową”:
„Wybierz efekt wirtualnego filtra wsuwanego lub nakręcanego. Kilka filtrów można nakładać na siebie jako warstwy odwracalne”.
Każdy filtr ma swoją własną warstwę w pasku warstw. Wygląda tam jak kolorowe szkło: pełne koło oznacza filtr pełny, a koło z gradientem koloru – filtr typu filtr połówkowy. Jedno dotknięcie ponownie otwiera filtr. W pasku narzędzi nie ma już pozycji „Filtr”.
Trzy rodzaje filtrów
Na górze magazynu znajduje się wybór „Rodzaj filtra”:
| Rodzaj filtra | Efekt | Przykłady |
|---|---|---|
| Filtry pełnopowierzchniowe | barwi cały obraz tak, jakby przed obiektywem znajdowała się szklana soczewka | Ciepły, zimny, sepia, filtr kontrastowy, filtr polaryzacyjny |
| Filtry gradientowe | działa tylko na część zdjęcia i ma łagodne lub ostre wykończenie | Szary dla nieba, niebieski, tytoniowy, zachód słońca |
| Kreatywne | kształtuje światło jasnych źródeł światła | Gwiazda, Gwiazda spektralna, Wachlarz światła, halacja, dyfuzja |
Filtry pełnopowierzchniowe
Filtr pełnopowierzchniowy działa jak szkło zabarwione na całej powierzchni. Kolory są pogrupowane:
| Grupa | Kolory |
|---|---|
| Ciepło | Ciepły 1 do Ciepły 5 (81A, 81B, 81C, 81EF, 85B) |
| Zimny | Zimny 1 do Zimny 5 (82A, 82B, 80C, 80B, 80A) |
| Tonowanie | Sepia, tytoń, złoto, fluorescencja (FL) |
| Kontrast | Żółty (8), pomarańczowy (21), czerwony (25), zielony (11) |
Oznaczenia pod poziomami ciepła i chłodu odpowiadają typowym filtrom konwersyjnym stosowanym w fotografii analogowej. Poziomy są obliczane na podstawie wartości Mired i rosną równomiernie. Filtry kontrastowe są przeznaczone do zdjęć czarno-białych: żółty i pomarańczowy przyciemniają niebo, czerwony robi to mocno, a zielony rozjaśnia liście.
Kompensacja ekspozycji: Prawdziwy filtr szklany pochłania światło, aparat mierzy ekspozycję przez obiektyw i wydłuża czas naświetlania. Nowe filtry pełne działają dokładnie tak samo. Zmienia się kolor, a jasność pozostaje taka sama. Dotyczy to również sytuacji, gdy kilka filtrów pełnych nakłada się na siebie.
Filtr „Filtr polaryzacyjny” również znajduje się w sekcji „Filtry pełne”. Zostanie on opisany osobno poniżej.
Filtr połówkowy
filtr połówkowya zabarwia lub przyciemnia tylko część zdjęcia, zazwyczaj niebo. Po utworzeniu wygląda tak jak jej fizyczny odpowiednik: u góry przefiltrowana, u dołu przejrzysta.
| Grupa | Kolory |
|---|---|
| Neutralny | Szary (czysty gradient szarości, ciemnieje bez zabarwiania) |
| Niebo | Niebieski, tytoniowy, sepia, fioletowo-różowy, różowy, szmaragdowy, żółty, zachód słońca |
| Intensywne | Żółty sygnalizacyjny, pomarańczowy sygnalizacyjny, czerwony sygnalizacyjny, niebieski sygnalizacyjny, fioletowy sygnalizacyjny, różowy sygnalizacyjny |
Pod paskiem kolorów znajdują się dwa przełączniki:
- Krawędź: Ostra dla wyraźnego przejścia, np. na horyzoncie morskim, Miękka dla gór i nieregularnych horyzontów.
- Kształt: „Normalny” staje się coraz gęstszy w górnej części. „Odwrócony” jest najgęstszy na linii środkowej i rozrzedza się ku górze. Pasuje to do zachodów słońca, gdzie najjaśniejszy pasek znajduje się tuż nad horyzontem.
Pozycja, kąt i obszar przebiegu nie mają suwaków. Ustawiasz je bezpośrednio na zdjęciu za pomocą gestów:
„Ustaw pozycję, kąt i obszar przebiegu bezpośrednio na zdjęciu”.
Zmień kolor
Gdy otwarty jest filtr pełny lub filtr typu filtr połówkowy, pasek kolorów pokazuje wszystkie kolory tego typu, a wybrany jest otoczony ramką. Dotknięcie innego koloru zmienia barwę tego samego filtra; intensywność, położenie i krawędzie pozostają niezmienione. Za pomocą opcji „Dodaj kolejne filtry” tworzysz zamiast tego nową warstwę.
Filtry kreatywne i zasada działania światła
Filtry kreatywne działają w oparciu o światło. Filtry „Gwiazda” (Stern), Gwiazda spektralna, Wachlarz światła i „Halation” reagują tylko na jasne źródła światła, proporcjonalnie do ich jasności: latarnia uliczna świeci mocno, a jasnoszara ściana w ogóle. Obraz nie jest przy tym rozmywany. Promienie przyjmują kolor swojego źródła światła.
W plikach JPEG jasne lampy są często przycięte i widoczne tylko jako biel. Aplikacja rozpoznaje małe, zwarte punkty świetlne i przywraca im energię, jaką miałaby prawdziwa lampa. Kolor czerpie z aureoli wokół lampy. Duże jasne powierzchnie, takie jak niebo czy śnieg, pozostają przy tym nienaruszone.
| Filtr | Efekt | Własne suwaki |
|---|---|---|
| Gwiazda | Promienie wokół każdego jasnego źródła światła | Promienie (2, 4, 6, 8 lub 16), kąt, długość, zmiękczenie |
| Gwiazda spektralna | Promienie rozchodzące się w kolorach tęczy | Osie (jedna, trzy, pierścieniowe), kąt, długość |
| Wachlarz światła | Wentylatory z promieni światła, również zakrzywione | Promienie (od 6 do 20), szerokość promieni, krzywizna, kąt, długość |
| Halacja | Czerwono-pomarańczowa aureola wokół jasnych punktów, jak na kliszy bez warstwy chroniącej przed aureolą | – |
| Dyfuzja | delikatny, świetlisty blask na całym zdjęciu | – |
Suwaki
| Suwaki | Sekcja | Standard | Dotyczy |
|---|---|---|---|
| Intensywność / Efekt filtra polaryzacyjnego | 0 … 100 % | 50 % | wszystkie filtry; w przypadku filtra polaryzacyjnego – wspólna siła główna |
| Udział redukcji odbić | 0 … 100 % | 100 % | Filtr polaryzacyjny, pod początkowo zamkniętą sekcją precyzyjnej regulacji |
| Kąt | −180° … +180° | 0° | Stern, Gwiazda spektralna, Wachlarz światła |
| Długość | 3 … 40 % | 12 % | Stern, Gwiazda spektralna, Wachlarz światła |
| Miękka | 0 … 100 % | 0 % | Gwiazda |
| Promienie | 6 … 20 | 14 | Wachlarz światła |
| Szerokość wiązki | 0,20 … 1,60 rad | 1,20 rad | Wachlarz światła |
| Krzywizna | −1 … +1 | 0 | Wachlarz światła |
| Próg światła | 35 … 95 % | 72 % | Gwiazda, Gwiazda spektralna, Wachlarz światła, Halacja |
Próg jasności określa, od jakiej jasności dany punkt jest traktowany jako źródło światła. Niższa wartość sprawia, że reagują nawet słabsze źródła światła.
Różnica w formacie RAW: brak.
Przetwarzanie seryjne
Można używać kilku filtrów jednocześnie. Nakładają się one na siebie jako odwracalne warstwy, a każda ma własną intensywność. Możesz na przykład połączyć szary filtr filtr połówkowy na niebie ze słabym filtrem „Warm 1” na całym zdjęciu. Profil warstw pod warstwami pokazuje kolejność: na dole warstwa bazowa, a nad nią każdy filtr w swoim kolorze.
Starsze projekty
Projekty z poprzednich wersji wyglądają tak samo. Poprzedni filtr „Gradient ND” zmienia się w „Gradient · Szary”, „Gradient sepia” – w „Gradient · Sepia”, „Tonowanie sepia” – w „Filtr pełny · Sepia”, a „Tytoń” – w „Filtr pełny · Tytoń”. Dawne filtry „Ciepły” i „Zimny” nazywają się teraz „Ciepły klasyczny” i „Zimny klasyczny”; nie można ich już wybierać jako nowych. Zapisane filtry pełne zachowują swoją dawną jasność. Dopiero gdy zmienisz ich kolor, zadziała kompensacja ekspozycji.
Starsze filtry gwiazdkowe i halacyjne wyświetlają opcję „Zaktualizuj filtr”. W ten sposób przechodzisz na nowy model oświetlenia; Cofnij przywraca poprzedni stan.
Filtr polaryzacyjny: efekt kolorystyczny i redukcja odblasków
Część optyczna celowo pogłębia odcienie niebieskiego i cyjanu, bez ogólnego zwiększania kontrastu. Dodatkowo automatycznie przygotowywana jest lokalna analiza odbicia. Nie ma do tego osobnego przycisku analizy ani ładowania modelu. Zdjęcia są przetwarzane na urządzeniu; zmiany suwaków wykorzystują zapisany wynik, zamiast ponownie uruchamiać model.
Efekt filtra polaryzacyjnego steruje obiema składowymi jednocześnie. Tuż pod tym można rozwinąć opcję „Dostrajanie”. „Udział redukcji odbić” zmniejsza tam Udział redukcji odbić proporcjonalnie do „Hauptstärke”: 80% „Hauptstärke” i 50% udziału daje 40% korekcji odbicia. Ustawienie obu na 100% odpowiada dawnej maksymalnej korekcji pojedynczej. Wartość główna 0% wyłącza oba efekty; Udział redukcji odbić 0% pozostawia tylko optyczny efekt kolorystyczny.
W sekcji Obszar możesz wybrać Całe zdjęcie, istniejącą maskę lub opcję Rozpoznaj niebo. Obszar i przełącznik aktywacji dotyczą obu części. Rozpoznawanie nieba odbywa się całkowicie na urządzeniu i tworzy osobną maskę nieba w pasku warstw. Podąża za zdjęciem podczas wyrównywania i korekcji zniekształceń. Za pomocą opcji Edytuj maskę możesz wyświetlić obszar działania, ustawić jego krycie i zmiękczenie krawędzi lub odwrócić maskę.
Wybór samych kolorów może zmienić również niebieskie obiekty. Maska nieba ogranicza efekt przestrzennie; sprawdź ją zwłaszcza na drobnych szczegółach budynków i chmurach o nietypowej strukturze. Jeśli aplikacja nie rozpoznaje jednoznacznie nieba, możesz użyć własnej maski pędzla, promieniowej lub gradientowej.
Jeśli powiązana maska zostanie usunięta lub wyłączona, filtr się zatrzyma. Wybierz inny obszar albo przywróć maskę za pomocą opcji Cofnij.
Zapisane starsze filtry polaryzacyjne na razie zachowują swój wygląd. W przypadku starych, czysto optycznych wariantów funkcja „Zaktualizuj efekt polaryzacyjny” uzupełnia nową funkcję. W przypadku starszych wariantów, które są już połączone, następna operacja na „Hauptstärke” lub Udział redukcji odbić przełącza na nową, mocniejszą skalę. Funkcja „Cofnij” przywraca poprzednią edycję. Istniejące osobne korekty są nadal dostępne w sekcji „Poprzednia korekcja odbić”.
Analiza odbicia jest przeznaczona do zdjęć robionych przez szkło. W przypadku zwykłych motywów może ona zmieniać szczegóły; wysokie wartości mogą powodować artefakty. W takim razie zmniejsz wartość Udział redukcji odbić albo ogranicz obszar. Ta metoda nie jest dokładną fizyczną symulacją optycznego filtra polaryzacyjnego i nie gwarantuje przywrócenia ukrytych lub prześwietlonych szczegółów. Więcej na ten temat znajdziesz w rozdziale „Odbicia”.
Porady praktyczne
- W przypadku efektu filtr połówkowy najpierw ustaw kąt i położenie na zdjęciu, a dopiero potem precyzyjnie dostosuj intensywność. Gest określa, gdzie znajduje się przejście, a intensywność tylko to, jak mocno jest ono widoczne.
- Trudno ocenić działanie filtrów świetlnych, gdy zdjęcie jest ogólnie jasne. W aplikacji „Krzywa” pociągnij środek lekko w dół: wtedy zobaczysz, jak daleko naprawdę sięgają promienie.
- Gwiazda z 4 promieniami i odrobiną efektu „Miękka” wygląda spokojniej na tle miejskich świateł niż 8 lub 16 ostrych promieni.
- Rozdział 4 serii samouczków dotyczy efektu filtr połówkowy na niebie, a rozdział 7 – efektu Tonowanie z filtrami sepii i ciepłymi filtrami.
- Aby uzyskać subtelny, analogowy wygląd, często wystarczy słaby filtr „Warm 1” z lekką dyfuzją. Oba razem dają delikatniejszy efekt niż każdy z nich osobno przy wysokim natężeniu.
